有救助者和阻碍者，就有需要救助的对象，灾难电影里不可或缺的需要救助的人物则就是受难者，这类人物与救助者和阻碍者之间可以产生联结作用。

具体的受难者还可分为等待救援的受难者和自我拯救的受难者。

等待救援的受难者是参与了叙事，对故事发展起推动作用的功能性人物，类似辅助人物的存在。

他们如不能决定进展，但也能用于联系各种功能项，在情节展开的过程中，此功能项与彼功能项就是靠这些辅助人物联系在一起的。

自我拯救的受难者在故事里会以自己特有的方式和其他受难者起到搭配的作用，体现来源于家庭的情感联结。

第一节等待救援受难者的辅助功能单纯只是辅助救助者与阻碍者的受难者，他们等待救援的行为则推动影片中发生在灾难后的救助叙事。

中国内地灾难电影中具体的孕妇、小孩与外国人通常是受保护的一方，他们作为辅助性的存在则凸显了救助者甚至是阻碍者的“他救”力量，而“他救”行为一般都来源于集体意识的存在。

01被保护的孕妇、小孩与外国人

在起辅助作用的受难者中，有自己无计可施，只能等待救助者来救援的受难者，甚至是阴差阳错被阻碍者救助的受难者，这时等待救援的受难者就会与救助者或阻碍者产生联系。

如《超强台风》中影片着重描写的着急寻找快要生产的妻子的民工，是在市长的救助下成功脱险的。

《北川重生》里在地震中失去了老婆和孩子，自己一个人独活在世上，整天闷闷不乐的宋更，他觉得他的小家没了，北川这个地方也没了，对北川的重建也失去信心。

认为一切都不会再顺利，自己也失去了活下去的信念，一度想要结束自己的生命。

而在援建人员的帮助下，在重建北川有新的进展时，宋更慢慢看见了希望，一种可以活下去的新希望。

以及《倾城》里突遇地震的女主角秦肖雄被本是盗窃银行的在逃罪犯刘川救助。除此之外，中国内地灾难电影中等待救援的受难者一般会出现三种类型：孕妇、小孩和外国人。

这三类人物中的孕妇和小孩属于在灾难中需要特别被保护的那类人，而设置对外国人的救助则体现出救援的无国界性。

（一）孕妇

孕妇在逃生同行人中处于弱势一方，行动不便的孕妇也增加了救援的难度，且从对孕妇特殊的生存与死亡的对立抉择中更能体现人性伦理，在孕妇被人保护和拯救的过程中也可洞悉生命的可贵和善良的人性。

如《超强台风》里即将要临盆却遇台风的孕妇在丈夫的牵挂和卫生站护士的照顾下成功被救。《冰雪同行》里的孕妇也是在丈夫的追寻和全车人的温暖照顾下得到救助。

还有如《一九四二》里在逃荒路上受到老东家一家特别关心保护的孕妇，虽然在艰难地生下小孩后便去世，但一路上一家人都是先以孕妇为主。

在物资极其匮乏的情况下，为给刚生产的孕妇补营养，老东家女儿心爱的猫也被用来熬汤。

及《逃出生天》里成功得救却不幸流产的孕妇，她作为消防员大军的妻子，开始在大军优先救她还是救其他人的问题上耿耿于怀。

但亲眼见到大军的救人行为后，也对大军身上的责任感同身受，虽然孕妇流产也意味着生命的死亡，但正是在这样艰难的保护之下，凸显出孕妇的辅助功能与联结作用。

（二）小孩

小孩的形象则像一张白纸，和大人不一样，他们懵懂单纯，孩子的象征像微笑一样无国界、无宗教、无种族、无阶级。

将小孩设置在灾难中，能更加紧密地联结观众的情感，产生情感共鸣。

中国内地灾难电影里小孩的形象与《辛德勒的名单》里那个在街上唯一一个衣服不是黑色调而是鲜艳的红色的小女孩一样，成为影片中那特别的温情的呈现。

如《唐山大地震》中被预制板压得伤痕累累、鲜血淋淋的小方登和小方达，小方达被救起但断了只手，小方登被妈妈的“救弟弟”伤了三十二年，两姐弟都在经历创痛的成长中治愈自己。

《北川重生》中荣花、荣欢、荣宽、荣昆四个小孩的父母都在地震中去世了，在援建人员的帮助下，他们不仅得到了很好的安置，与援建人员孙学林也产生了很浓的感情。

中国内地灾难电影也特别