天下苦悬浮久矣。在《新周刊》第期“低美感社会”专题中，编剧宋方金曾犀利指出，国内影视剧普遍存在两种悬浮状态：一是在内容上过于追求粗暴、过大的因果关系，如巧合、车祸、疾病；二是服化道在细节上不符合人物故事的设定，譬如让主人公住在住不起的房子里——宋方金毫不客气地说，这是审美的绝症。听到以上吐槽，你大概能很自然地在脑海中检索出豪宅、车祸、白血病、天才和富二代，然后深以为然。不过，作为业内人士，宋方金始终认为，行业趋势仍然向好。随着热钱退潮、流量失效，那些真正能够讲好时代故事的人已经站在了地面上，走到观众面前。值得高兴的是，这种谨慎乐观终究还是成为了现实——远的不说，近期在湖南卫视播出的《我在他乡挺好的》，就终于抖掉了国产职业剧虚假、悬浮、套路的标签。这年头，想看真正接地气的国产剧得靠运气。/《我在他乡挺好的》来自电影的惊喜，还要更多一些。这几年，不少年轻导演的成名作，就几乎被现实主义题材承包。从文牧野的《我不是药神》、忻钰坤的《暴裂无声》到饶晓志的《无名之辈》，故事


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